韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博(bó)网友的(de)注视下。网友戏(xì)称，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国(guó)三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来(lái)说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流(liú)输(shū)出至全世(shì)界的(de)韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批(pī)在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本(běn)的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在(zài)国际(jì)上的(de)高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了(le)二代(dài)团中独具影响力(lì)的女(nǚ)子(zi)团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围内的(de)爆火，让她们(men)成了(le)第一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评(p说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用íng)不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参(cān)加梦(mèng)想(xiǎng)演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在(zài)她(tā)们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市(shì)场的竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身(shēn)上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可能多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随(suí)着女(nǚ)团服装越来(lái)越大胆(dǎn)，也有了(le)更多(duō)会(huì)被(bèi)视(shì)作是“擦边(biān)球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都被(bèi)打上了(le)卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大(dà)的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团(tuán)体的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性观(guān)众(zhòng)的性感(gǎn)风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全主导(dǎo)过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截(jié)然不(bù)同的一面，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员Kim 说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来(lái)的(de)成功正是因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更(gèng)大利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同(tóng)的目标受众(zhòng)。男(nán)团专注于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的联系，通常受(shòu)众群(qún)体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样的(de)局面也许会在未来很快发(fā)生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更(gèng)多资金，她(tā)们的(de)赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为一(yī)开始花在(zài)支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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