雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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