古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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