古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yu鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？è)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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