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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。<说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思/p>

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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