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四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一(yī)种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈(chéng)波(bō)浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人(rén)组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美(měi)国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士(shì)乐(lè)中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的(de)声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是皇家给人的(de)封号(hào)，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的(de)人，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的(de)爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节(jié)奏(zòu)为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时(shí)值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专业的(de)知识(shí)时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的(de)如(rú)实回(huí)答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们(men)还是(shì)尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵(jué)士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常使用的(de)切分(fēn)音(四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些yīn)效果与规(guī)律的低音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以(yǐ)说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之(zhī)一；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音(yīn)几乎成了(le)爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉(jí)他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐(lè)手们(men)竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活(huó)，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏(zòu)组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器(qì)仍(réng)然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管组(zǔ)通常(cháng)由四(sì)五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般(bān)是(shì)两支中音、两支次(cì)中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的(de)，木管组会(huì)较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这(zhè)类乐队的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征是(shì)它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多(duō)来源(yuán)于(yú)用乐器(qì)或人(rén)声(shēng)对美(měi)洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多(duō)么(me)地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的(de)吼(hǒu)声四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段(duàn)，在这些技巧中(zhōng)最(zuì)常(cháng)用(yòng)的是不(bù)同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的(de)变化造成(chéng)的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。