雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城李宇春的现任丈夫是谁外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”李宇春的现任丈夫是谁 #ff0000; line-height: 24px;'>李宇春的现任丈夫是谁字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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