雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急领略的意思促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(领略的意思bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切领略的意思都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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