古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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