古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践(jiàn)事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

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