雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说池子为什么被封杀不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòn池子为什么被封杀g)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，池子为什么被封杀人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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