雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧绥化去年疫情 绥化是几线城市瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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