雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达意(yì)上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(y巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间ǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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