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  十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。蒂佳婷属于什么档次,蒂佳婷面膜怎么样>

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。蒂佳婷属于什么档次,蒂佳婷面膜怎么样>

  这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风姿(zī)。

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