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100ml酒是几两,100ml小酒瓶是几两

100ml酒是几两,100ml小酒瓶是几两 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)100ml酒是几两,100ml小酒瓶是几两容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘100ml酒是几两,100ml小酒瓶是几两白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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