雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的十二生肖中张牙舞爪是哪些动物无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō十二生肖中张牙舞爪是哪些动物)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)十二生肖中张牙舞爪是哪些动物流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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