柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋九龙司是哪里？斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音(yīn)九龙司是哪里？律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成九龙司是哪里？功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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