古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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