京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的(de)人物的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　根(gēn)据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个(gè)家门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可(kě)分(fēn)为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的(de)翎(líng)子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能(néng)，如(rú)打头(tóu)出场者，反其(qí)义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡(hú)琴和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置(zhì)注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他(tā)们与来自湖(hú)北(běi)的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受了昆聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯(kūn)曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内(nèi)开(kāi)始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期(qī)艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作(zuò)出(chū)评价(jià)，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为(wèi)明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏(xì)曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低(dī)曲(qū)直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每(měi)个历史人物或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般的说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如(rú)包(bāo)拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官(guān)部(bù)位和面部的(de)纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来(lái)为整个戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到细(xì)、由表(biǎo)及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特(tè)色的(de)、以人的面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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