雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于一声不吭的意思是什么，一声不吭的意思和造句虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画一声不吭的意思是什么，一声不吭的意思和造句到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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