南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音琵(pí)琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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琵(pí)琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

连云港灌南邮编号是多少　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是在指关节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦身击(jī)捺在相(xiāng)品(pǐn)位上，使得微声(shēng)，捺(nà)与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出(chū)前一(yī)按(àn)音之后，接着在相品位上作向左内(nèi)方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或(huò)稍(shāo)强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身(shēn)按在(zài)相品位上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如(rú)用左手中指按弦(xián)时(shí)，则(zé)用(yòng)无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作(zuò)连(lián)续(xù)均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四(sì)相到(dào)六相；从(cóng)无(wú)品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴(qín)尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也许是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的(de)演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的(de)发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺(yì)术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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