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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大(蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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