雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chén手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图g)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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