雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(q忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义ù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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