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双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的(de)各(gè)个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作(zuò)品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代表。双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的(de)东(dōng)西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的注意(yì)力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反(fǎn)映(yìng)出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔(róu)和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一(yī)位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐(lè)观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接(jiē)电似的(de)相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的(de)信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。