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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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