韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举(jǔ)一动都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和(hé)其(qí)收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西)韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也(yě)是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变(biàn)的(de)少女(nǚ)时代一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团(tuán)“三(sān)大(dà)”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟(shú)知(zhī)，正是从少女时代(dài)在(zài)中国的(de)繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将(jiāng)韩流输出至(zhì)全世界的(de)韩国女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得(dé)成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sis肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西ters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年(nián)轻男性歌(gē)迷成为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国(guó)际上的(de)高(gāo)速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了(le)二(èr)代(dài)团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目(mù)出广告，没(méi)想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下(xià)的观(guān)众在(zài)她(tā)们(men)表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对(duì)少(shǎo)女时(shí)代的抵制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

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这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道(dào)的第三代(dài)女团身上表现得(dé)最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试(shì)各种风格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力(lì)于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突(tū)出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她们(men)在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱(ài)风(fēng)到(dào)性感风(fēng)的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突(tū)破(pò)。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接(jiē)性暗示的动(dòng)作(zuò)。一(yī)些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通(tōng)过电视台(tái)的审核(hé)，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉(fěn)者才得天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会的主流趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从(cóng)未(wèi)完(wán)全主导过自(zì)己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完(wán)美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然(rán)不同的(de)一面，她们每(měi)一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己，这是(shì)美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女(nǚ)子(zi)团体的利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的(de)专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则(zé)旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且(qiě)其编舞容易被更(gèng)多的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表(biǎo)演的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日(rì)益国际(jì)化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来(lái)很快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱(qián)少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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