演奏带的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之(zhī)后，接着在相品位(wèi)上作(zuò)向左内(nèi)方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用(yòng)无司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文名(m司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文íng)指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在(zài)同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用大指外侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均匀(yún)而(ér)不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲调节(jié)奏(zòu)的快(kuài)慢(màn)，一(yī)般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两(liǎng)条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮(zhē)面(miàn)，最(zuì)后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出(chū)来(lái)时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改(gǎi)革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的(de)变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在和(hé)发(fā)展，构(gòu)成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-琵(pí)琶

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