当断不断必受其乱是什么意思，当断不断必受其乱下一句-橘子百科-橘子都知道

当断不断必受其乱是什么意思，当断不断必受其乱下一句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

　　关(guān)于世界十大名画排名，世(shì)界十大(dà)名画(huà)简介以及世界十(shí)大名画排名，世界十大名画有哪些(xiē)，世界十大名画简(jiǎn)介，世(shì)界(jiè)十大名画油画，世界十大名画家等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的(de)夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太(tài)远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人(rén)关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最(zuì)伟大(dà)的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的(de)一次革(gé)命(mìng)性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图(tú)像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回(huí)意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义(yì)的(de)手法相结(jié)合(hé)，并借助几何线的(de)组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激(jī)动人心的(de)形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单(dān)纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān当断不断必受其乱是什么意思，当断不断必受其乱下一句)在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在(zài)很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出(chū)一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满当断不断必受其乱是什么意思，当断不断必受其乱下一句画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰(yàn当断不断必受其乱是什么意思，当断不断必受其乱下一句)，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德(dé)罗·波(bō)提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞(xiū)怯(qiè)和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。