世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂(táng)的(de)墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫(màn)主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品(pǐn)以描(miáo)绘(huì)马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界(jiè)上(shàng)价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映的历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过(guò)多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的(de)从(cóng)绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博(bó)物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如(rú)她(tā)的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格去要(yào)求，确(què)实(shí)存(cún)在(zài)写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思(sī)考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为最具代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语的东西中表达出自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对于生活的(de)未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻而(ér)美(měi)丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)将女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来(lái)自社(shè)会(huì)各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得(dé)到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔(ěr)港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名，直(zhí)到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美与真实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空和太(tài)阳的(de)颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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