古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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