京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要(yào)类型之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男(nán)性角色称为生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武(wǔ)生和(hé)娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各(gè)种不(bù)同年龄(líng)、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市”同，而与“末(mò)”的(de)涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮(bàn)演关(guān)羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市)叫花衫，以岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖北(běi)的汉调艺(yì)人(rén)合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间(jiān)曲(qū)调，通(tōng)过不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和(hé)某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的(de)由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百(bǎi)余(yú)年(nián)的历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写意和夸(kuā)张的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的(de)不(bù)同图(tú)案象征(zhēng)人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类(lèi)型(xíng)的人(rén)物(wù)都有一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般(bān)的说(shuō)法(fǎ)是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格(gé)、性情或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法，基(jī)本(běn)上分为三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生(shēng)理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以人的(de)面部为表现(xiàn)手段(duàn)的(de)图案艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京(jīng)剧

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