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当兵多久回家一次嫁给当兵12年的人好吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在(zài)世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特(tè)的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评他(tā)“把人体的(de)各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光中流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风(fēng)格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个世(shì)纪(jì)的(de)艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历(lì)程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支笔能创(chuàng)造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

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　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位当兵多久回家一次嫁给当兵12年的人好吗毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家(jiā)通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么(me)重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最(zuì)后，因为其(qí)中有人出(chū)卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历史的人(rén)来说对(duì)于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的(de)是(shì)将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了(le)随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对(duì)艺(yì)术(shù)一无(wú)所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的(de)柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博(bó)物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时(shí)梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格去(qù)要(yào)求(qiú)，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创(chuàng)造出(chū)新(xīn)的(de)、前(qián)所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xi当兵多久回家一次嫁给当兵12年的人好吗àng)火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十(shí)分出(chū)色(sè)，人物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的(de)相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。