俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大-橘子百科-橘子都知道

俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道(dào)出(chū)来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来(lái)成为立体派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了(le)，批评(píng)他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的(de)美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世(shì)界上价(jià)值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他(tā)的(de)门(mén)徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言(yán)后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历史的人(rén)来说对(duì)于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高(g俄罗斯人的尺寸是俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大多少厘米，俄罗斯怎么那么大āo)最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名(míng)的(de)画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一(yī)个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则之外(wài)来思考(kǎo)，才(cái)能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的(de)美(měi)术(shù)课(kè)本(běn)上就(jiù)已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作这(zhè)副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显示(shì)了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不感慨于大师(shī)的才(cái)华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的(de)作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系(xì)时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。