古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

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古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(q广西属于南方还是北方iāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没广西属于南方还是北方了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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