雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感,伤心落泪,一是(shì)不知道说(shuō)什么才好,毕竟说什(shén)么也留不住人,说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了,二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn),想说的话都被自己的(de)哭泣打断,已(yǐ)经说不出话来了的。
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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么,柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)
因为离(lí)别伤(shāng)感,伤心落泪,一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好,毕竟(jìng)说什么也留不住人,说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le),二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断,已经说不出(chū)话来了。
所以(yǐ)执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。
作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè),凄婉动(dòng)人,堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇,也是柳词和婉约词的(de)代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù),傍晚时(shí)分,面对着长亭,骤雨刚(gāng)停。
在京都郊外设帐饯行,却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪,正在依(yī)依不舍(shě)的时候,船上的人已催着(zhe)出发。
握着对方的手含着泪对(duì)视(shì),哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。
想到这一去路途(tú)遥远,千里烟波渺茫,傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空,深(shēn)厚(hòu)广阔,不知尽头 。
自古以来(lái),多情的人总是为离别而伤感(gǎn),更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)?怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边,面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。
这一去长(zhǎng)年相别,我料想即使遇到好天气(qì)、好风景,也(yě)如(rú)同吵厅虚设。
即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意(yì),又再同谁(shuí)去诉说呢??
赏(shǎng)析
全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。
上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长(zhǎng)亭晚,骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境,点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天,地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭,具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě),氛围的渲染,融情入景(jǐng),暗寓别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉(chén);而骤雨滂沱之后,继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切:词人所见(jiàn)所闻,无处(chù)不凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句,句(jù)法结构是(shì)一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。
后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。
在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐,暗寓仕(shì)途失(shī)意,且又跟恋人分手。
“无绪”,指理不出头(tóu)绪,有“剪(jiǎn)不断(duàn),理还乱”的意思(sī)。
写出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。
“留恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在难分难舍(shě)之际,船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。
透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。
“执手相看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
”是不得不别(bié)的情景。
一对情(qíng)人,紧(jǐn)紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。
这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情,写得淋漓尽致。
一对情人伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上。
这是白描手法,所谓“语不求(qiú)奇,而意致(zhì)绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。
<韬光养晦避其锋芒什么意思,避其锋芒下一句怎么说p> 一个(gè)“念”字(zì),告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。
这二(èr)字用得极好,不(bù)愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会(huì)越去(qù)越远,而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ),最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。
离愁(chóu)之(zhī)深,别恨之苦,溢(yì)于(yú)言表。
从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě),具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。
下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。
下(xià)片则宕开一(yī)笔,先作泛(fàn)论,从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般,得(dé)出一条人生哲理:“多情自古伤离别(bié)”。
韬光养晦避其锋芒什么意思,避其锋芒下一句怎么说> 意谓(wèi)伤离惜别,并不自我始,自古(gǔ)皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā),提升(shēng)为普遍、广泛的现象,扩(kuò)大了词的意义(yì)。
但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句,则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月(yuè)。
”这是写酒醒后的心(xīn)境,也是他漂泊江湖的感受。
这两句妙就(jiù)妙在用景写情,真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写(xiě)难留的离情;晓(xiǎo)风(fēng)凄冷,写别后的寒心(xīn);残月破(pò)碎,写此后难(nán)圆之意。
这几(jǐ)句景语,将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。
难怪它为人称道,成为(wèi)名(míng)句(jù)。
再从(cóng)此后长远设(shè)想:“此去经年,应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说?”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。
此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢?纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景,也等于虚设(shè),因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏;再退(tuì)一步,即便对(duì)着美景(jǐng),能(néng)产生(shēng)一些感受,但又能向谁去诉说(shuō)呢?总之,一(yī)切都提不起兴致(zhì)了(le)。
这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步,也传达出彼此关切的心情。
结句用问句(jù)形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思,先写离别(bié)之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在(zài)描写情(qíng)态;再写别后想(xiǎng)象,在刻画心(xīn)理。
不论(lùn)勾勒环境,描写情(qíng)态,想象(xiàng)未(wèi)来,词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应,虚(xū)实相生,做到(dào)层(céng)层深(shēn)入,尽情描(miáo)绘,情景交(jiāo)融,读起来(lái)如行云流(liú)水,起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。
这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。
古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产生(shēng)强烈的共鸣。
原(yuán)文
雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别
作者(zhě):柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕
寒蝉凄切(qiè),对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇(xiē)。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发(fā)。
执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝(níng)噎。
念去去(qù),千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
多情(qíng)自(zì)古伤离别,更那堪,冷落清秋节(jié)!今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处?杨柳岸,晓风(fēng)残月。
此去经年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)?
注释
长亭:古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。
凄(qī)切:凄(qī)凉急促。
骤雨:急猛(měng)的阵雨。
都(dōu)门:国都之门。
这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(今河南开封)。
帐(zhàng)饮:在郊外设帐饯行。
无绪(xù):没有情绪(xù)。
兰舟:古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。
凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲(yù)语不出的样(yàng)子。
去去(qù):重复“去”字,表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的云雾。
沉(chén)沉(chén):深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。
楚天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天,深(shēn)厚广阔(kuò),不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复一(yī)年。
纵:即(jí)使。
风情(qíng):情(qíng)意。
男女相爱之(zhī)情(qíng),深情蜜意。
情:一(yī)作“流(liú)”。
更:一作“待”。
作品(pǐn)出处(chù):《全(quán)宋词》
文(wén)学体(tǐ)裁:词
词 牌:双(shuāng)调·雨霖铃
创作(zuò)背景
柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗,屡试不第,所以心中失(shī)意忧(yōu)愤,常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。
此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。
作者介绍(shào)
柳永,(约984年—约1053年)北(běi)宋著名(míng)词人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福(fú)建武夷山)人(rén),原名三变,字景庄,后(hòu)改名永,字(zì)耆卿,排行(xíng)第七(qī),又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。
宋仁(rén)宗(zōng)朝进士,官至屯田(tián)员外郎,故世称柳屯(tún)田。
他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并以“白(bái)衣卿相”自诩。
其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情,创(chuàng)作慢词独(dú)多。
铺(pù)叙刻画,情景交(jiāo)融(róng),语(yǔ)言通(tōng)俗,音律(lǜ)谐婉,在(zài)当时(shí)流传极其广泛,人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处,皆能歌(gē)柳词(cí)”,婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一,对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了