春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依(yī)旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人(rén)却不相同。

　　转告那(nà)些正值(zhí)青春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今(jīn)他(tā)白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又(yòu)能(néng)保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子(zi)的(de)未(wèi)来不免(miǎn)是白头老(lǎo)翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典(diǎn)型化(huà)，表现出这(zhè)是一(yī)大(dà)群处(chù)于封(fēng)建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁(shuí)家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的(de)对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的(de)，实际上是由大自(zì)然(rán)的变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人(rén)的(de)生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地表现青(qīng)春易老世事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概(gài)括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗年，从(cóng)前他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗(lǎo)，就无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两(liǎng)句(jù)感叹美(měi)貌(mào)的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都(dōu)如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当(dāng)，语言(yán)精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事实和听(tīng)天(tiān)由命的无奈(nài)情绪(xù)，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人(rén)生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极(jí)感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟(yín)》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负(fù)的意(yì)思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年(nián)年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国(guó)人特有(yǒu)的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时(shí)令(lìng)而活(huó)动的(de)，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的(de)萌芽(yá)、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句以(yǐ)及春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)代表什么意思(sī)，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗句(jù)，年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)出(chū)自(zì)，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁的(de)诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社会(huì)下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同(tóng)病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都(dōu)市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达(dá)的(de)对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上(shàng)是由(yóu)大自然(rán)的(de)变化(huà)而联(lián)想到美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风”则(zé)揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无(wú)常的(de)感叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子(zi)”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻精当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生青春不(bù)再的(de)对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈的产生(shēng)与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也(yě)表明(míng)这(zhè)诗情(qíng)调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙(xù)事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕(qiāng)害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调(diào)曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃(qì)她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)则(zé)从(cóng)女子(zi)写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年(nián)不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花(huā)信风”是中国人特(tè)有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大(dà)寒梅(méi)花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是(shì)

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自(zì)己(jǐ)和相爱(ài)的人(rén)，就像每(měi)租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与(yǔ)气候(hòu)变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自(zì)然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先(xiān)观(guān)察(chá)自然的(de)变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的(de)花信(xìn)分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

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