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西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画(huà)盗走。西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学p>

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学>

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史上的一(yī)次(cì)革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立(lì)体(tǐ)主义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印(yìn)象派和他(tā)不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画(huà)，位居(jū)世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分(fēn)析后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有一(yī)个(gè)人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道(dào)的暴行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处(chù)可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无所知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自194西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学1年以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物(wù)馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高(gāo)看到(dào)了(le)他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右(yòu)，是(shì)美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女人画的(de)最(zuì)难看的画(huà)，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚(yà)威农(nóng)相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文(wén)学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。