古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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