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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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