雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piā耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的n)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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