雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(d我国最穷的5个城市，哪一个省最穷n style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>我国最穷的5个城市，哪一个省最穷ùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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