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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(q自然堂雪域精粹适合什么年龄，自然堂紫色和蓝色哪个好íng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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