南音琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背(bèi)面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处(chù)的(de)腕关节作(zuò)向外(wài)前(qián)方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏(xì)曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运(yù武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义n)动中，手指端(duān)取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一(yī)音(yīn)大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹(dàn)出前一按音(yīn)之后，接(jiē)着(zhe)在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍(shāo)强的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义擞空弦(xián)散(sàn)音(yīn)时(shí)，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最(zuì)基(jī)础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大(dà)指(zhǐ)外侧(cè)的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指(zhǐ)法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作(zuò)连续均匀而不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔(tī)出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四相(xiāng)到六相；从(cóng)无品到少品，从少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮(zhē)面，最后(hòu)是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时(shí)（还没(méi)有坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术(shù)演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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