雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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