雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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