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空调制热和辅热哪个更暖和,空调制热和辅热有什么不同

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  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。空调制热和辅热哪个更暖和,空调制热和辅热有什么不同

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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