柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏金典保质期一般是多久啊 金典牛奶过期了几天还能喝吗曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基金典保质期一般是多久啊 金典牛奶过期了几天还能喝吗表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步(bù)入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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