雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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