韩国三大娱乐(lè)公司(sī)之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨(tǎo)论(lùn)了一个星(xīng)期(qī)，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动都在微博(bó)网(wǎng)友(yǒu)的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何(hé)，一(yī)个韩(hán)流(liú)时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久(jiǔ)一(yī)段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道(dào)前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格(gé)百变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际(jì)上的(de)高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具(jù)影响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在全世(shì)界(jiè)范围内的爆火，让她们成了(le)第一(yī)个威胁(xié)到(dào)男(nán)团地(dì)位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出(chū)广告，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的(de)综艺节目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的(de)荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时代(dài)的(de)抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女团(tuán)也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在尽可(kě)能(néng)多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于(yú)用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突出(chū)女性化(huà)特征(zhēng)的(de)女团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的(de)MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团服装越(yuè)来越(yuè)大(dà)胆，也(yě)有了更多(duō)会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无(wú)法通(tōng)过(guò)电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给(gěi)了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如(rú)今的市(shì)场上(shàng)，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从(cóng)第四代(dài)开始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观(guān)众的性感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而(ér)迎合(hé)女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大学教(jiào)授韩(hán)国(guó)流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物(wù)，被动地(dì)接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同的一(yī)面，她们(men)每一次(cì)露面都在传递更(gèng)完整(z七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图hěng)、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜(xǐ)欢(huān)女性(xìng)能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能产生更大(dà)利(lì)润(rùn)的还是男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布(bù)的年终数(shù)据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团的(de)专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的(de)目标受众。男(nán)团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建(jiàn)立深(shēn)厚的(de)联(lián)系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机(jī)会。而男团一(yī)直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国(guó)际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是因为一开始花在(zài)支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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